筹备、拍摄、制作接近四年，科幻电影《流浪地球》最终定档2019年春节档。从700人到4000余人的团队心血制作，从“不五毛特效”到“好像真的让人可以期待”的 友评论，从3000张概念设计图到8000张分镜头画稿、10000件道具、100000延展平米实景搭建，从每一位演员克服生理极限到全情演出的一幕幕……精雕细刻的一切，只不过是为了让中国电影工业化，真正走上加速启动的决定性一步。
在中国科幻电影元年，也许，真的会因为《流浪地球》而来到。
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不着急，但疯狂
38岁的导演郭帆是山东人，有很典型的北方和理工科男生的影子。他和刘慈欣、吴京坐在一起时，画面更加和谐：这是三个有着不太“着急”气质的，不露聪明、不露锋芒的男人。但当他们认定了要做什么时，其投入程度，几近疯狂。
郭帆执导的科幻片《流浪地球》将在2019年春节上映，同期上映的还有宁浩的喜剧《疯狂的外星人》，同样改编自刘慈欣的小说。
很多人因此说，继欣喜、盼望、失落的大起大落心绪之后，中国科幻电影元年的序幕，在2019年，真的要正式开启了。
来到摄影棚，郭帆说，昨天他只睡了两个小时。
这样的状态，四年来，已经习以为常。
很少有人知道，郭帆从小就是科幻迷。他喜欢《终结者2》、《太空漫游2001》、《星际迷航》，也曾说，拍电影，最终的目标就是为了拍科幻电影。
在《李献计历险记》和《同桌的你》让他在圈内有了一定名气后，最终，2014年，他和其他几位导演被派去好莱坞学习了一阵，那一次旅程，最终让他发现，每个人都殊途同归。
“回来后做的都是和电影工业相关的事，宁浩拍了《疯狂的外星人》，路阳在拍《刺杀小说家》，肖央的《天气预爆》，陈思诚的《唐人街探案》系列也是。所以，这几年，我也就没有再想任何其他的，只有一件事，怎么将中国电影工业真正有所提升。”
2014到2015年，中国电影迎来了井喷式发展，科幻IP变得值钱，在其他类型上，各种热钱也纷纷涌入。
此刻郭帆会开玩笑，哎，这四年我没看清行情啊，没赚钱啊，坏事儿了，后悔啊，经纪人也说我，签约6年，你就接了一个电影……
“但因为喜欢，很多事情都变得没有道理。”
他说，“如果我们还是停留在现实主义的创作，而不走电影工业化这条路，几年看不出来什么，可能过几十年，我们和好莱坞的工业差距会越来越大。国家的经济体量已经很强了，2016年，六大（好莱坞六大制片公司，米高梅、华纳兄弟、派拉蒙、哥伦比亚等）已经全部在北京有分公司了，他们都看到了中国市场的潜力，我们为什么不去弥补自己的软肋？”
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快钱不是没有看到，只是，郭帆更想做的，是深耕细作。
机会在2015年来到了。
中影找到郭帆，说，我们已经有了大刘三部小说的版权，你看看对拍哪一部有兴趣。
“我觉得这是很好的契机。科幻是有个大背景的，就是国力强盛。观众信心依托于国家，现在，有一些题材拍出来，观众就是会相信。”
理性和逻辑让郭帆最终选择的，是《流浪地球》。
“这是基于现实科技再延展几十年后，有东西可以想象，就像有个抓手，也有幻想，但也能和当下的人建立情感连接。如果只是讲述世界观，那就不是科幻片，是科教片了。”
他没想到的是，即使抓住了恰当的时机，找到了恰当的作品，将其实现，也超乎想象地难。
离开平流层
刘慈欣被誉为“中国科幻第一人”。
“他知道电影和小说是两个范畴，因此放手让我们去做，并没有太多干涉”，但类似好莱坞工业化的流程，从制定、管理到执行，在目前的中国，都是困难的。
郭帆看到，很典型的，在剧组，管理变成了一个课题。
“中国是人情社会，而不是契约社会。好莱坞分工明确、边界也很明确，但中国人做电影，更像画国画，边界更柔和。所以，在制定规划和管理上，要做的事情会更多。”
制片人龚格尔则讲述过《流浪地球》从无到有的“心酸”经历，3000张设计图、10000件道具制作、100000延展平米实景搭建……
而郭帆自己看到的，则是要解决的问题更多。
“譬如有很多工具大家不太用，或者不顺手觉得耽误时间，但这些工业化标准的点滴，都需要一步一步去建立，没有捷径。在这个过程中，你肯定要去试错，试一次不够，几次，几十次。”
剧本写了一年两个月。
和其他剧组不同，剧本之后，《流浪地球》用了7个月时间，用于确立世界观，为此还请了4位中科院科学家协助。
“因为几十年后的很多东西需要确立，房间是否还有墙壁实体，人坐在什么地方，会不会有新设备，从大的方面来说，从整个政治、经济、文化到物理的环境、地貌、大气……所有的东西都要重新建立，不仅仅是文字，还是可展示的图像。所以，光是这样的场景图，就画了大概3000个多个。这样，场景和故事才彼此扶持，编剧看到了场景，哦，我们可以在这里做什么，那就继续画，继续编故事。”
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剧组还运用了新的VR技术。
做好场景后，戴着VR眼镜，相关工作组进入虚拟世界中，先考量一遍。
“这样有助于判定这个世界的东西大小、比例。这样，在没有搭建实景之前，就可以避免很多浪费。美术组进去看场景，摄影师可以看在哪里打灯，在哪里布轨。这都是工业的一部分，工业的核心就是细分。”
有工作人员在 上发了个贴，说，这四年最常看到的情景，是郭帆的工作室，半夜还总是灯火通明。郭帆说，没办法，一切是很难，但我只好一直在
“表演一个很有自信很开心很会情绪控制的导演”……
比如，在分镜中的动态预览，一场戏里有几十个显示屏，郭帆会坚持要这几十个屏幕同时呈现不同的、合理的动态内容。
图中的控制屏幕上就能看出有世界地图、空间站的姿态、不同截面的构造等等，但实际操作起来极其困难，要和演员互动，如何控制？
“全都是全新的科研项目，我们后来找到了舞美公司的人去做，但他们又不了解电影制作，都需要沟通和管理。”
又比如，有一天郭帆算了算，《流浪地球》一共有2000多个特效镜头，最极端的一个镜头，改了187稿，版本号是V187。
“一个特效镜头改几十版，那就更常见了，几十乘以2000……那就是磨合。”
但是，还能怎么办？
遇到难题，解决难题。
郭帆说，“这就是过程，因为我们不去做，就永远不知道会是怎样。”
直到它生长出来
有意思的是，去和好莱坞特效之王的公司工业光魔谈合作时，郭帆从对方那里得到一个反馈：
有意思！你们这个科幻太中国了！
在美国人的思维中，如果地球面临危机，最自然的方式就是离开地球，移民外星，就像最初乘坐“五月花”号来到美洲的人那样。
但对中国人来说，地球意味着什么？
土地，家园。地球出了危机，即将被爆发的太阳吞噬，中国人的思维是，我们会在地球上装行星发动机，像推动一个巨型飞船一样将它推出太阳系。
“我们对土地的感情和美国人是不一样的，所以，这也是《流浪地球》本身的文化根基吧。”
在这个“很中国”的电影中，10000件道具中，有一些交给了新西兰的维塔数码（《阿凡达》《魔戒三部曲》的视效公司）。
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郭帆回忆，没有一件道具是市面上买的到的，很多道具非常难做。
“演员身上有一套外骨骼装甲，那套衣服有几百个零件，有电源，有真正的液压杆，还有头盔，还很慎重，平均七八十斤，最沉的有100多斤。”
在《流浪地球》的剧组中，每一位演员都在拼尽全力。
拍摄是在夏天，郭帆拍着拍着会发现，演员们带上头盔如果不穿空调服，那套装甲的头盔会起雾，但穿上又会非常冷，所以，十几个演员一起在画面中，经常一个演员刚戴上头盔，另一个的头盔就起雾了，或者零件断开了，要再来一次。
还有，因为服装过于沉重，演员为了站起来，都要承受生理极限，很多演员拍着拍摄就吐了，比如屈楚萧，但吐完，他和他们会接着来。
“大萧在年轻演员中这么努力，用功，这么拼，是很少见的。”
吴孟达在拍摄《流浪地球》之前，刚做完心脏手术，恢复期期间，他的表演依然敬业，吊威亚的戏份，也几乎都是亲自来的。
“我记得有一个镜头拍了4条，急救车都来了，达叔现场吸氧，吓出我一身冷汗，还好他没事，还和我开玩笑，我应该是这么大年纪唯一还能吊威亚的人了吧？”
赵今麦拍摄电影时虽然才14岁，郭帆却觉得她极具表演天赋，他甚至对她说，你的表演已经够了，你应该去学点别的，来丰富你的表演；李光洁是一个爆发力和投入度很高的人。
“他有点戏痴，非常专注于角色，爆发的表演点也非常对。”
在青岛，当100000延展平米实景搭建出来时，郭帆的心情，并没有想象中那么激动。在搭景时，工作人员就已经找了几个角度放了几台5D相机进行延时拍摄，所以，当看到那些画面时，郭帆说：
“我觉得它是活的，是有生命的。到一定程度，它会有它的性格，有它的脾气，它会自己去生长。它会聚拢它所需要的人，这是我觉得电影的魅力所在。”
去往世界去寻求合作时，郭帆往往会发现，感动了自己的地方，也是感动别人所在。
维塔数码的总裁会让他看一张照片，二十五年前，他们公司在什么地方，二十五年后，无论公司发展到多么著名，他们还在那个小楼里，只不过，它一点一点变旧了；工业光魔的人会领着他看一道门，对他说，这是我们刚成立的时候租的房间门，后来我们被房东赶出去了，征得房东同意，我们拆下来了这道门留作了纪念，今天，这扇门还在我们的公司里。
“我们都像创业者。从一个人到找到合伙人，从700人到4000人，人聚集在一起，才会产生力量。”
总策划/芭莎电影组
摄影/黎晓亮 Alexvi
形象&统筹/任博 Renee Yam
妆发/窦凯
刘慈欣采访&撰 吕彦妮
郭帆采访&撰 孙洁
助理/曹殊君、Dasiy
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